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2012, le goût de l’apocalypse
Difficile d'échapper au matraquage publicitaire nous abreuvant d'images de chaos : le film 2012 fait parler de lui. Avec 65 millions de dollars de recette lors de son premier week-end en salle, Roland Emmerich rattrape presque le score de son film précédent, The Day after. La veine du catastrophisme rapporte, la fin du monde est à la mode.
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A propos d’Elly, parce que l’Iran ne fait pas que des révolutions
Les films iraniens sont souvent très plébiscités par les critiques européens au point que l’on en vient à se demander s’ils ne le sont pas systématiquement du fait de leur pays d’origine plus que de leur qualité réelle. Où plutôt, bénéficieraient-ils d’une critique aussi favorable s’ils n’étaient pas des films iraniens (Bien sur on peut rétorquer que seul un film iranien, justement, peut soulever les problèmes abordés) ?
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Une Péniche à Cannes
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Ciné-Club : une introduction au cycle « Vive la crise ! »
Au fond, la crise avouons-le, c'est un prétexte, notre macguffin. Ne cachons pas que dans ce cycle, les analyses économiques du taux d'intérêt et les variations du PIB resteront à la porte. Ce sera avant tout l'occasion de se demander comment a évolué la représentation du monde du travail au cinéma, de l'allégorie la plus poétique (Les Temps modernes) au réalisme le plus cru (It's a free world).
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Ne me libérez pas, je m’en charge.
Portrait de Michel Vaujour, un film de Fabienne Godet.